Furien des Verschwindens 63 handelsübliche Schleifpapiere wurden im Baumarkt gekauft, im Kunstraum an drei Wänden in einer bestimmten Konfiguration angebracht und im Baumarkt wieder zurückgegeben. Alle vier Figuren der „63 Rectangular Pieces“ von Cate Martin sind aufgrund ihrer Klarheit, Einfachheit und Form Rätsel. Es gibt kein Reihungsprinzip, kein Entwicklungsgesetz, keinen Fokalpunkt. Das Kunstwerk wirft uns beim Betrachten auf das Suchen nach einem nachvollziehbaren Sinn zurück. Genau das ist das Prinzip. Denn der Sinn will nicht in abstrakten Konzepten gefunden, sondern im konkreten Raum erfahren werden, Martins Arbeit erzeugt Raumevidenz. Erkennbar spielt die Installation mit den Traditionen der klassischen Moderne: planimetrische Ordnungen, aber keine Symmetrie; Ungegenständlichkeit, aber als Ready Made. Die Installation zeugt als Konzeptkunst vom Erscheinen und Entscheinen. Vielleicht sind moderne Kunstwerke allesamt ebendies: Furien des Verschwindens. (Dirk Westerkamp)

Furies of Disappearance 63 commercially available pieces of sandpaper were bought in a hardware store, attached to three walls in a specific configuration in the art space and returned to the hardware store. All four figures of ‘63 Rectangular Pieces’ by Cate Martin are enigmas due to their clarity, simplicity and form. There is no principle of sequence, no law of development, no focal point. The artwork throws us back to searching for a comprehensible meaning when we look at it. That is precisely the principle. Because the meaning does not want to be found in abstract concepts, but experienced in the concrete space, Martin's work creates spatial evidence. The installation recognisably plays with the traditions of classical modernism: planimetric orders, but no symmetry; non-representational, but as ready-made. As conceptual art, the installation testifies to appearance and disappearance. Perhaps modern works of art are all exactly this: Furies of disappearance. (Dirk Westerkamp)